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Cinéma numérique

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Le cinéma numérique désigne la production et la diffusion d'œuvres cinématographiques à partir d'un format numérique professionnel normalisé et sécurisé par des normes internationales ISO [1].Les longs métrages peuvent être distribués sur support physique [2] ou par satellite [3] et réseaux de télécommunication [4], [5].Ils sont projetés au moyen d'un projecteur cinéma. SEUL LE PRONONCÉ FAIT FOI. Institut de France – Mardi 20 mars Monseigneur, Madame, Monsieur le Chancelier de l’Institut, Madame le Secrétaire perpétuel.

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SEUL LE PRONONCÉ FAIT FOI. Institut de France – Mardi 20 mars Monseigneur, Madame, Monsieur le Chancelier de l’Institut, Madame le Secrétaire perpétuel.

Le DCI reconnaît deux principales technologies conformes à ses spécifications: En , la projection laser est devenue la troisième technologie de projection reconnue. Certains couples de lecteurs-projecteurs sont capables depuis de jouer des films à des cadences d'images étendues. Mais de nouvelles cadences d'image apparaissent sur les équipements:.

Jusqu'en , un nombre extrêmement réduit de cinémas se sont dotés de projecteurs numériques [ 21 ]. À partir de , du fait de la mise en place aux États-Unis de mécanismes aidant les cinémas à procéder à cet investissement, survient le décollage commercial de cette technologie, outre-atlantique, puis dans les autres pays, en Europe et en Asie notamment.

Fin , le succès planétaire du film de James Cameron Avatar [ 22 ] , plébiscité dans sa version en relief 3D, a vaincu les dernières réticences et provoqué une forte accélération des investissements des cinémas pour s'équiper.

L'abaissement progressif du coût des projecteurs numériques rend possible et envisageable le déploiement intensif d'un parc de dernière génération.

Les étapes du déploiement du cinéma numérique en France [ 23 ] , [ 24 ]:. La France compte écrans de cinéma [ 47 ]. À la suite de l'évolution des équipements cinéma numériques validée par les normes internationales ISO rendues obligatoires, l'ensemble des systèmes de projections numériques série 1, utilisant la première génération de tête numérique Texas Instrument DLP Cinema en résolution 2K installés avant devient obsolète [ 48 ].

Cependant, nombre de ces équipements peuvent être mis à niveau de manière logicielle pour devenir compatibles avec les derniers standards. Une mise à niveau matérielle kit mécanique "GORE" est proposé par Texas Instrument pour permettre aux projecteurs de série 1 d'atteindre le niveau de sécurité exigé par la norme DCI.

Cette certification est délivrée par des entités de test qui déroulent la dernière version du test CTP Compliance test plan [ 49 ] édicté par le DCI en septembre Fin , seuls deux organismes, l'un aux États-Unis, l'autre au japon, sont chargés de faire passer ces tests CTP. Comme la grande majorité des équipements déployés dans les salles l'ont été avant la publication de la dernière version du test CTP, leur conformité n'est donc pas garantie.

Les fabricants doivent cependant - après avoir obtenu la certification - fournir les mises à jour nécessaires afin de se conformer à ces exigences. L'enjeu de la conformité des installations pour les exploitants est de taille: Le studio Paramount , un des fondateurs du DCI, souhaite imposer l'utilisation de systèmes certifiés. Pour cela, il pourrait refuser de déliver les clés KDM permettant de jouer les films qu'il distribue aux exploitants qui n'ont pas fait la preuve que leur système de projection est certifié conforme [ 50 ].

Elles proposent des solutions techniques et financières permettant le déploiement de l'équipement pour la projection numérique. Elles mettent en place un mécanisme financier reposant sur des frais de copies virtuels FCV. Le CNC a attendu la mi pour annoncer un premier plan d'action visant à aider les cinémas français à s'équiper pour la projection numérique [ 52 ].

Envisagé sous forme d'un fond de mutualisation alimenté par les distributeurs de film , ce dispositif sera rejeté début par l'Autorité de la Concurrence [ 53 ]. Deux dispositifs ont depuis été mis en place afin de faciliter l'équipement des cinémas pour la projection numérique:.

Ces dispositifs, qui avalisent de fait le mécanisme des frais de copies virtuels institué par les tiers-investisseurs , font de la France l'un des premiers pays à avoir mis en place une politique publique de soutien à la mutation numérique pour l'ensemble des salles de cinéma. En production, les rushs sont disponibles aisément et rapidement pour contrôle et approbation.

Le réalisateur peut faire de nombreuses prises pour une même scène, sans penser au coût de la pellicule. Les effets spéciaux numériques, le sous-titrage, les génériques, le doublage, l'audio-description, la musique et le son tirent tous un grand parti du numérique en termes d'outils, de coût et de délai.

En , c'est près de la totalité des films qui sont post-produits en numérique. La projection en numérique permet de baisser les coûts du distributeur: Avec la dématérialisation des transferts, cette étape impliquant le disque dur et son acheminement disparaît et est remplacée par le transfert de fichiers par l'intermédiaire de réseaux de télécommunication comme l' ADSL , la fibre optique , les satellites de télécommunications [ 4 ] , [ 5 ].

Le cinéma sans cabine désigne le concept de salle de cinéma où les équipements de projection numérique ne sont plus installés dans une cabine, mais directement dans la salle elle-même, le plus souvent au plafond [ 57 ] , [ 58 ].

La projection à effet panoramique utilise en plus de l'écran en face des spectateurs, les deux côtés pour y projeter aussi du contenu cinéma, lié à la scène projetée au centre. La société sud-coréenne CJ a développé une technologie de projection sur les deux côtés en plus de l'écran de face. ScreenX est le nom commercial de cette technique de projection, parfois nommé également cinéma à degrés. En France, le déploiement commence à l'été dans quelques cinémas Gaumont de Paris. C'est un peu l'équivalent en salle de cinéma de la technologie Philips AmbiLight pour les téléviseurs.

Si vous connaissez le sujet dont traite l'article, merci de le reprendre à partir de sources pertinentes en utilisant notamment les notes de fin de page. Vous pouvez également laisser un mot d'explication en page de discussion modifier l'article. Sur la base de 1 grain de la pellicule pour 1 pixel et avec une moyenne de 40 grains par millimètre carré: La projection d'images numériques offrant des contrastes élargis, de type haute dynamique lumineuse HDR est désormais possible pour les films qui disposent de ces informations, conçues en post-production.

Les contenus DCP peuvent être "masterisés" et contenir plusieurs mix audio: Les salles doivent alors être équipées de manière correspondante pour bénéficier de ces améliorations du rendu immersif du son spatialisés. Lors de la phase d'installation, il est nécessaire de calibrer l'installation sonore du cinéma pour ajuster la reproduction du son à la configuration de la salle.

La salle doit être équipée pour permettre de restituer ce service aux seuls spectateurs qui en ont l'usage. Concernant la programmation des films en salles, les petits exploitants n'ont plus à attendre de récupérer les copies usées des films après quelques semaines d'exploitation par un précédent cinéma, les copies numériques étant disponibles pour toutes les salles en même temps et ne s'usent pas.

Cependant, les distributeurs souhaitent conserver la maitrise de la stratégie de leur plan de sortie et pourront refuser de servir toutes les demandes de copie en première semaine d'exploitation. Le régulateur en France, le CNC devra garantir l'équilibre de la filière par l'accès des salles aux programmes et par l'accès des programmes aux salles.

L'avant-séance qui est traditionnellement constituée d'un enchaînement de films publicitaires et de films-annonces peut facilement être enrichie de films d'auto-promotion pour le cinéma annonce d'une opération spéciale, d'un festival, d'une avant-première De plus, les contenus publicitaires pourront prochainement devenir beaucoup plus dynamiques, comme pour les écrans publicitaires en télévision, et s'adapter au film programmé, à l'horaire et au jour de la séance, à son potentiel de spectateurs, au lieu où se trouve le cinéma, bref à la démographie des spectateurs de cinéma.

Pour les exploitants et les régies publicitaires, cette multiplication des contenus d'avant séance et leur programmation à la séance va devenir un vrai casse tête pour donner un ordre de grandeur: Le numérique pose des problèmes liés aux supports physiques numériques qui contiennent les fichiers et à leurs caractéristiques d'usure dans le temps.

Une autre consiste à régénérer la copie numérique les fichiers en la transférant régulièrement par exemple, tous les 3 à 5 ans sur un support physique neuf et de dernière technologie. La technologie actuellement envisagée comme support physique de conservation patrimoniale est le disque optique numérique, enclos dans une cartouche de protection, de type WORM Write Once Read Many.

Un point important à considérer: Par contre, ces masters ne sortent pas des laboratoires. On voit ici que les heureux hasards qui dans l'histoire du cinéma ont fait découvrir des films ou des versions non-censurées qu'on pensait perdus ne seront plus si faciles avec le numérique. En , c'est toujours un " élément intermédiaire de tirage ou copie positive neuve " [ 59 ] qui doit être remis. Un film sorti uniquement en numérique pour l'exploitation en salle devra donc quand même faire l'objet d'un tirage sur pellicule pour le dépôt légal.

Le numérique apporte une grande richesse d'outils pour la restauration des films anciens qui souvent présentent des défauts. Ces outils sont le scan image numérisation image par image et son, retouche pour effacer les rayures, combler les trous dans une image détériorée par interpolation avec les images précédentes et suivantes, stabilisation des images, stabilisation du son, etc.

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Notre langue française, si souvent encore représentée comme un jardin aux allées rectilignes, est devenue ce lieu partagé qui a épousé progressivement les inflexions de la planète. En faisant de la langue des colons leur langue, en affirmant que la soumission sociale et politique pouvait trouver un exutoire dans la langue des dominants, une langue refaçonnée, remise à sa main, modelée et investie par une expérience différente, les anciens colonisés ont aussi apporté à notre langue cette expérience de souffrance qui enrichit notre regard et trouve les chemins de la réconciliation dans des imaginaires que tout aurait pu opposer.

Avant eux des persécutés, des exclus, des déracinés avaient trouvé dans la langue française leur socle, de Heinrich HEINE à Paul CELAN, mais il serait arrogant de dire que le français serait cette langue seule de la liberté. Non, on a torturé en français, on a fait des choses merveilleuses en français et on continue à faire des choses merveilleuses et terribles en français.

Elle est aussi la langue des journalistes, des opposants, des blogueurs, des poètes, de tant et tant de pays où on se bat en français pour la liberté. Et le hasard de nos histoires partagées, de nos géographies parfois nous ont conduit aussi à avoir cette langue en partage.

Et tandis que je parle de notre langue archipel me voici avec vous en ce lieu. En renonçant au latin des clercs, François 1er ouvrait la porte à une langue authentiquement nationale, partagée, comprise de tous, il donnait corps à cette ambition propre à la langue française de jeter des ponts entre les classes et les conditions. Le professeur de français est le garant et le moteur de la vitalité même de la langue française.

Notre première et plus grande responsabilité est ainsi de rendre ses lettres de noblesse au métier de professeur et singulièrement au métier de professeur de français.

Nous ne pouvons être davantage ce pays où ces reculs avaient été admis. Et si on ne leur donne pas cette chance, si on ne leur donne pas cette possibilité de rentrer dans notre pays par et dans la langue, quelle place prétend-t-on leur donner?

Cela vaut tous les titres et tous les papiers. Ces deux combats sont décisifs. Nous mettrons ainsi en place un volontariat international pour le français à destination des pays prioritaires et doublerons le nombre de missions du service civique sur cet enjeu. Mais ce travail passera aussi par un élan nouveau donné aux lycées français.

Il sera consolidé, dynamisé pour garantir sa pérennité et répondre à la demande croissante. Les moyens seront maintenus. Des pôles régionaux de formation seront créés pour former les nouveaux enseignants, par exemple, au Mexique ou au Liban. Mais sans être présents à travers les professeurs, par nos écoles, par ces partenariats, par nos universités, nous ne réussirons pas à faire que le français soit bien appris.

Il nous faut aussi pour cela bien accueillir les étudiants étrangers qui viennent apprendre en France. Nous ne pouvons plus être ce pays opposant aux étudiants étrangers un parcours du combattant dont Fatou DIOME décrit avec un humour grinçant les détours.

Les effectifs de la mobilité étudiante dans le monde vont fortement augmenter dans les prochaines années. Dans le même esprit, une Maison des Etudiants francophones sera créée à la Cité internationale universitaire de Paris.

Sa construction commencera cet automne et elle proposera places aux meilleurs étudiants du monde francophone. Apprendre le français dans le monde francophone comme ailleurs est donc la base, le socle sur lequel nous pouvons construire. Si le monde en ce 20 mars bruisse de la langue française de façon presque vertigineuse, il résonne aussi de toutes les autres langues.

Une grande partie de cette bataille se joue bien entendu sur la Toile. Le français y est la quatrième langue. Sur AMAZON, les livres en français occupent la troisième place mais nous ne devons pour autant pas nous satisfaire de cette situation.

La Francophonie doit affirmer plus clairement ses atouts et le combat sur les plateformes, les réseaux sociaux est à la fois politique et culturel. Nous renforcerons les logiques de réseau sur la Toile francophone, le développement des collaborations et des projets communs. Il nous faut en effet, à travers ces initiatives, promouvoir le français, les contenus en français, les contenus académiques, scientifiques et la présence de tous les locuteurs sur la Toile.

Nous devons rehausser notre ambition, parvenir dans les deux ans qui viennent à plus de millions. Nous disposons de titres de qualité, de marques fortes. Et cette préoccupation rejoint intimement notre combat contre les fausses informations et pour une presse libre et indépendante.

La France compte écrans de cinéma [ 47 ]. Il y a donc encore plus large que la Francophonie qui a à voir avec le français.

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Canal France International, notre opérateur pour la coopération entre médias, intensifiera ses interventions dans les zones francophones prioritaires, notamment au Liban, au Maghreb et en Afrique subsaharienne, afin de renforcer les capacités des médias en particulier dans le domaine numérique.

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